最早的剪辑只是能够进行完整的叙事，到了爱森斯坦，他认为剪辑既能叙述故事，又能表达思想和主题，这就出现了拼接。
叙事拼接是以交代情节、展示事件为主，会按照故事发展的时间顺序、因果关系等等来进行镜头的不同组合，来达到让观众理解剧情发展的作用。
我们来说说拼接中的表现拼接。
表现拼接，就是通过镜头的排列组合，能够使不相干的镜头内容产生一种联系,形成类似文学中的比喻修辞效果，表现某种情感、情绪或心理。
那它和叙事拼接最大的区别就是叙事拼接的目的是叙事，推动剧情的发展，表现拼接是给观众带来某种情感 或特殊的寓意。
大家一定要注意的是，这些拼接的使用并不完全是单独使用的，有很多时候一个片段会有不同拼接的使用。
表现拼接的主要类型有感性拼接、暗示拼接、对比拼接和情感拼接，我们下面说一下。
1、感性拼接是我们在影片中最常见、最容易被我们观众感受到的。比较常用的就是空镜头进行组接。最常用的表现形式就是空镜头+渲染，往往在一段叙事之后，恰当的切入渲染情绪情感的空镜头。
《泰坦尼克号》的片段中，就有很多感性性的空镜头使用，例如，海洋之心落入水中的空镜、露丝床头边一连串相册的空镜以及它从现实的时空穿梭到梦境想象的时空的空镜，最后是一个镜头屋顶的空镜。
其实这些空镜头缓缓的表现出来的时候，都是来渲染我们观众的一种情绪，最后，能够感染观众，从而把观众的情绪投射到影片的情感当中，利用空镜的方法来做，这就是感性拼接。
我国古代诗人大部分的抒情也是利用空镜来表达的，借景抒情、寓情于景，不直接抒情，而是以景物描写代替感情抒发，就像王国维说的“一切景语皆情语”。
2、暗示拼接就是通过镜头的组接含蓄形象的表达创作者的某种寓意，其实也可以说是创作者所赋予镜头的意义。
暗示拼接使用的前提往往是不同事物之间有着某种相似的关联在里面，从而引起观众的联想，通常暗示拼接会与交叉、平行拼接相结合。
暗示拼接就是用一种镜头语言来暗示另一种画面背后更具象的表达。
3、相较于蒙太奇手法，对比手法更易于理解。在我们上学时就已经了解了对比这一修辞手法，其实对比蒙太奇就是利用镜头之间强烈的内容对比，来表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
4、心理蒙太奇简单来说，就是通过镜头组合或声画结合，来表达人物的内心，将人物心理中的想法具象化展现给观众。
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